Không được động viên, tương trợ, phong trào tự biên tự diễn tuổi mới lớn cứ tự do biến thái, tạo dịp cho nhạc “bẩn” tiến công tuổi mới lớn
Các công dân thời công nghệ điện tử và tin học không mấy khó khăn trong việc tự phối khí thu âm, tự quảng bá bài hát trên mạng. Phải nói là bài hát thiếu nhi đã cứu con, cứu mẹ bàn thua trông thấy.
NGUYỄN THỊ MINH CHÂU. Trẻ con như tờ giấy trắng. Rồi trường con mang tiết mục đi thi và được giải, được thu truyền hình, từ đó con có lỡ khóc nhè, khó ăn, khó ngủ, đi học muộn thì các cô cũng cố chiều. Đó là những gì tuổi thơ được thừa hưởng từ quá khứ: dân gian cổ truyền không còn, ca khúc từ các thập niên trước để lại không nhiều, bài hát ăn nhập càng ít.
Đã ít lại ế, vì cái tuổi vừa học vừa chơi chả buồn hát những bài ca khô cứng, sáo mòn, thiếu hấp dẫn. Giã từ với tuổi thơ, nhưng tôi không hoàn toàn chia tay với ca khúc thiếu nhi. In đậm trong tuổi thơ tôi là Đếm sao (Văn Chung), Năm ngón tay ngoan (Trần Văn Thụ), Một con vịt (Kim Duyên) , Đội kèn tí hon (Phan Huỳnh Điểu) mà tụi nhóc chúng tôi vẫn quen gọi Te tò te.
Sổ tay: Số tác giả chuyên viết cho thiếu nhi đang rơi rụng dần. Đang tuổi ca hát, trẻ con buộc phải lớn ép, nhà trẻ hát bài mẫu giáo, mẫu giáo mượn bài nhi đồng, mới tuổi “choai choai” đã xài chung bài của người lớn, cũng “anh anh - em em”, cũng “nói dối, lừa dối, gian dối” như ai.
Trong ảnh: Đô Rê Mí - một sân chơi ca nhạc cho các bé từ 5-10 tuổi cũng phải đối diện với những lo ngại về bài hát lẫn cách thức trình diễn của các em - Ảnh: Nguyễn Thắng 1. Sáng tác hiện nay thì sao? Các nhạc sĩ đều từng có con nhỏ, cháu nhỏ, mỗi người viết cho con, cho cháu nội ngoại chỉ dăm ba bài thôi, nhân với số nhạc sĩ hiện nhiều chưa từng thấy thì số lượng bài hát thiếu nhi chắc phải tới hàng ngàn.
Thực tại không thế. Sau này lại cùng hát với các con và thấy mừng là bài hát tuổi thơ của các con khấm khá hơn thời của mình.
Con tôi cũng như nhiều đứa trẻ khác rất sợ đi vườn trẻ mẫu giáo. Tuổi mới lớn tự chế sản phẩm cho mình theo ý thích. Những gì đã ngấm vào ký ức thời thơ dại rất khó phai mờ. Thú thật, không chỉ hát cùng con, mà tôi còn liều lĩnh viết cho con hát.
Thế là nảy những sản phẩm “ngoài luồng” như nhạc nhái, nhạc chế, nhạc teen, nhạc té ghế, nhạc thảm họa. Bao năm nay cứ nói “nhạc trẻ lên ngôi”, nhưng nhạc cho thiếu niên nhi đồng là lực lượng trẻ trong nay mai lại vẫn thiếu ơi là thiếu.
Tác phẩm bớt đi về số lượng và yếu hơn về chất lượng. Giai điệu nhạt hoét, không cá tính; lời ca nhăng, gây “sốc”; giọng hát phô chênh, đuối hơi; trang phục lố lăng, điệu bộ bắt chước y sì người lớn. Chỉ có giải pháp độc nhất vô nhị: xin các ông, các bác, các cô chú nhạc sĩ loại trừ cái dở, cái tồi bằng cách sớm làm ra cho con cháu nhiều cái thật đẹp, thật hay để thay thế.
2. Số tác giả chuyên viết cho thiếu nhi đang rơi rụng dần. Bình dị và dễ thương làm sao! Song để có bài ca bình dị như thế, thật sự gần gụi với trẻ nít như thế hóa ra chẳng dễ.
Thế là mẹ trằn ra hành nghề tay trái, để con bớt khóc lóc và có thể vui với những chuyện cỏn con thường ngày ở lớp: chơi đu, cưỡi ngựa, vẽ vời, tập chải răng.
Vốn tích cóp vài chục năm đã có thêm Chú ếch con (Phan Nhân), Chim vành khuyên (Hoàng Vân), Con chim non (Lý Trọng), Đêm Trung thu (Phùng Như Thạch), Mẹ yêu không nào (Lê Xuân Thọ), Cháu yêu bà (Xuân Giao), Cả nhà thương nhau (Phan Văn Minh), Cháu lên ba (Phạm Minh Tuấn).
Phải làm gì khi những yếu tố đó đang làm hỏng gu âm nhạc của công chúng mai sau? Cấm tiệt ư? Chê trách bọn trẻ ư? Trách ai khi trẻ nít không được hưởng môi trường âm nhạc lành mạnh? Trách ai khi trẻ thơ trong chương trình ca nhạc thiếu nhi không còn là trẻ mỏ? Trách ai khi nhạc không lời cho thiếu niên nhi đồng vẫn chỉ là con số 0? Còn việc cấm đoán có muốn cũng chẳng được.
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét